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追捕:一次并不成功的吴宇森式英雄主义复刻

新旧二版《追捕》

DianYingPu.com专稿 四十年前一部日本电影风行全国,从此高仓健成为一代人的青春偶像,“真由美”成为女神的代名词;四十年后,吴宇森用他的暴力美学再次复刻当年的经典。

吴宇森执导的电影《追捕》于11月24日上映,由 “硬汉”张涵予与“神探业余户”福山雅治联袂出演。电影改编自日本小说《涉过愤恨的河》,1976年的版本由高仓健、中野良子、原田芳雄主演。

吴宇森《追捕》剧照

尽管吴宇森在采访中曾示意,这次的《追捕》是重拍原著电影,并非重拍76版的电影,但作为变革开放初期最早在国际爆红的引进电影,吴宇森版的《追捕》免不了拿来与原版作比拟。

新版《追捕》与76版有着类似的故事框架:为人耿直的杜丘(张涵予 饰)卷入一宗凶杀案而受到警方拘捕,流亡中他失去神秘男子真由美(戚薇 饰)与刑警矢村(福山雅治 饰)的协助,深化虎穴查明假相。

无论在主题还是体现手法上,吴宇森的《追捕》都带有显明的集体格调:

张涵予、福山雅治组成《追捕》中的“双雄”

假如说76版《追捕》着意描写杜丘与真由美之间间接又美妙的恋情,那么新版《追捕》则是吴宇森式典型“双雄”电影。相比原版,吴宇森为杜丘和矢村添加了大量的对手戏,先后三场追赶、打斗戏,到起初联手作战,愈加突出了“逃犯”杜丘与刑警矢村亦敌亦友却惺惺相惜的男人之间的情谊

《喋血双雄》周润发和李修贤

不过与《英雄本性》中的周润发和狄龙、《喋血双雄》中的周润发和李修贤不同,张涵予和福山雅治的搭档最风趣的中央在于二人来自不同的国度,有着不同的文明背景。这样一来,开端时二人的矛盾就不止起源于一匪一警身份、立场的统一,而由敌人变为并肩作战的冤家的进程也就更为迂回精彩。影片结尾,二人用不同的言语自说自话的桥段也胜利为影片奉献了笑点。

《追捕》中精彩的举措局面

举措戏上,陆路、旱路追赶戏齐头并进,枪战、爆破、搏斗、飙车元素轮流上阵。角色更是自开外挂,无论是文雅的律师还是纤弱的女性都“个个能开枪,枪枪有准头”。相比《变脸》《喋血双雄》等虽无打破,吴宇森还是经过张涵予跳地铁、水上飚摩托艇以及双枪联手等桥段为《追捕》的举措戏交出了一份合格的答卷。

《喋血双雄》剧照

《追捕》其中二款海报间接以鸽子为次要视觉元素

同时,作为吴宇森电影的“御用演员”,《追捕》中天然少不了鸽子的出场(而后也由于出场频率过高使得代表正义和纯真的鸽子成为了影片的笑点[摊手])。一些布景和细节也表露出吴宇森以前作品的影子。

新旧二版矢村刑警

除此之外,吴宇森还为角色加了更多“兽性”出来。原作中的矢村刑警更为刚直冷漠,他关于杜丘的态度转变与其说起源于理解假相后的同情,不如说是“势要将真凶逍遥法外”的若明若暗。吴宇森在《追捕》中关于矢村集体小传的丰厚,则使得人物行为更荒诞不经,抽象更有血有肉。得以同样解决的角色还有改动较大的女配角真由美,以及反派BOSS酒井社长等等。

从这些角度看来,《追捕》能够说是吴宇森滋味十足。但是,电影对76版《追捕》的致敬梗也随处可见:

76版《追捕》经典台词

影片最开端的一幕便是张涵予饰演的律师杜丘在日本居酒屋与乔装成效劳员的女杀手(河智苑 饰)聊老电影,于是重现了76版的经典台词“你看,你看如许蓝的天啊。不断走上来,你就会消融在蓝天里,走吧,不断向前走,别往二边看……”;

同样地,结尾彩蛋中,张涵予和戚薇调侃福山雅治(矢村)“工作狂”,查案“哪有个完”的台词也与原版结尾台词相响应;

新版杜丘因循高仓健的经典外型

外型上,张涵予其中一场流亡戏的外型就与高仓健当年“风衣+墨镜”的外型极端类似,当然,这身引领了亚洲时髦风潮的搭配放在现在毫不过期;

张涵予从新归纳《杜丘之歌》

张涵予更是翻唱了《杜丘之歌》作电影的BGM,虽然曲调略带伤感,张涵予淳厚嘶哑的嗓音却将这首歌归纳出了倔强、坚决的滋味,亦标明杜丘查明假相的信心;

人设下面,新版《追捕》关于76版也有着全方位的“还原”。不只配角杜丘、真由美、矢村刑警,制药公司社长酒井、伊藤检察长等角色也持续沿用,河智苑饰演的女杀手与原版中倍赏美津子的角色类似地有着一股侠气,而仓田保昭的角色则与原版中无条件信赖和协助杜丘的老人有着殊途同归之感;

此外,就连原版中最出彩的一幕——真由美骑马救杜丘的场景,也在吴宇森的《追捕》中得以表现。

但是,在没有强无力的剧本的撑持下,这些致敬、复古梗的密集呈现却很容易给人一种“硬凹”的突兀感:

76版《追捕》骑马片段

原版《追捕》中,十余匹骏马飞驰于夜晚的新宿街头,骑在马上的中野良子英气逼人,这一幕“美人救英雄”放在40年前来看相对代表着最奇崛的设想力和最酷的英雄主义;新版却有种为了致敬骑马戏而刻意转移场景的僵硬感,为此戚薇还特意换了身外型,关于这类“刻意为之”,吐槽的人不在多数。

宋慧乔在电影《太平轮》中的归纳天然、不突兀

这次并不是吴宇森初次启用多国别演员,《太平轮》尽管在节拍上不断为人诟病,但好在中日韩三国演员出现出的扮演格调绝对分歧,在这一点上还算差强者意,而《追捕》中吴宇森却渐渐失掉了对演员的把控。几位主演局限于本人相熟的扮演格调中,让人在观影时产生国产剧、港片、韩影、日剧轮流演出的割裂感。(当福山雅治对饰演上司实习生的樱庭奈奈美演出“摸头杀”时,影妹差点认为本人在看日本纯爱剧了……)

电影《追捕》对决版海报

那么,吴宇森如何将本人的“暴力美学”如何立足于时代,并将其与距今已有40年的日本故事、与来自中日韩的演员完满兼容,便成了至关重要的成绩。而关于《追捕》,吴宇森显然并没有很好地做到这一点。

固然关于吴宇森的影迷、76版《追捕》的影迷来讲,或者会因在电影中看到一些相熟的复古元素而会意一笑,但这关于另一局部新观众可能并不感冒。抛去情怀和致敬,电影自身的品质和可看性才是最为重要的。

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